画格与顺序阅读顺序是页面在文字尚未被理解前先给出的路径草案，靠格列走向、页边留白和文字块起读位置同向重复而成立。读者先假定一条从入口到出口的移动线，再在遇到大画面、异形格或信号冲突处校正；信号彼此矛盾时，页面会退回并列观看。它只说明先进入哪一格，不保证各格在故事时间上连续。
画格边界是读者跨过一条分隔时要重新建立时间、地点或视点的切换成本，靠稳定中断与两侧语境不能接续共同成立。先看中断是否贯穿相邻边，再看界内元素是否还能共用同一语境；若人物、动作或物件连续穿过中断，边界更像可穿透的窗口。线条只是提示之一，不能只凭有线就判定换场。
画格与顺序画格边界是读者跨过一条分隔时要重新建立时间、地点或视点的切换成本，靠稳定中断与两侧语境不能接续共同成立。先看中断是否贯穿相邻边，再看界内元素是否还能共用同一语境；若人物、动作或物件连续穿过中断，边界更像可穿透的窗口。线条只是提示之一，不能只凭有线就判定换场。
跨格省略是把连接两格的责任转交给读者的选择性删除，靠两格保留同一参照并能排出前后而成立。读者先在各格中找共同参照，再看这些参照的差异是否属于同一过程；若只能并列或参照对不上，空档应读作换场、并置或时间跳跃，而不是硬补一段中间动作。它减少的是画面给出的中间步骤，不是格内信息。
画格与顺序跨格省略是把连接两格的责任转交给读者的选择性删除，靠两格保留同一参照并能排出前后而成立。读者先在各格中找共同参照，再看这些参照的差异是否属于同一过程；若只能并列或参照对不上，空档应读作换场、并置或时间跳跃，而不是硬补一段中间动作。它减少的是画面给出的中间步骤，不是格内信息。
整页构成是把一页先当作整体扫视、再分块进入的平面安排，靠画格、留白和文字块共享页边与对齐基准而成立。目光先落在整页的疏密分布上，再进入被留白或对齐线分出的段落；若每格自设边距和对齐，页面会退回单幅拼贴，读者每格都要重新找入口。
画格与顺序整页构成是把一页先当作整体扫视、再分块进入的平面安排，靠画格、留白和文字块共享页边与对齐基准而成立。目光先落在整页的疏密分布上，再进入被留白或对齐线分出的段落；若每格自设边距和对齐，页面会退回单幅拼贴，读者每格都要重新找入口。
远近景别是取景框替读者选定的相对站立位置，靠主体被框边切掉多少、环境还能提供多少方位线索而成立。单格只给大致刻度，读者需在相邻格之间比较裁切变化才读得准。只把物体画大而环境仍完整，不能直接当作近景；裁切变多、环境变少，取景趋近，反之趋远。
画格与顺序阅读顺序是页面在文字尚未被理解前先给出的路径草案，靠格列走向、页边留白和文字块起读位置同向重复而成立。读者先假定一条从入口到出口的移动线，再在遇到大画面、异形格或信号冲突处校正；信号彼此矛盾时，页面会退回并列观看。它只说明先进入哪一格，不保证各格在故事时间上连续。
跨格省略是把连接两格的责任转交给读者的选择性删除，靠两格保留同一参照并能排出前后而成立。读者先在各格中找共同参照，再看这些参照的差异是否属于同一过程；若只能并列或参照对不上，空档应读作换场、并置或时间跳跃，而不是硬补一段中间动作。它减少的是画面给出的中间步骤，不是格内信息。
画格与顺序画格边界是读者跨过一条分隔时要重新建立时间、地点或视点的切换成本，靠稳定中断与两侧语境不能接续共同成立。先看中断是否贯穿相邻边，再看界内元素是否还能共用同一语境；若人物、动作或物件连续穿过中断，边界更像可穿透的窗口。线条只是提示之一，不能只凭有线就判定换场。
整页构成是把一页先当作整体扫视、再分块进入的平面安排，靠画格、留白和文字块共享页边与对齐基准而成立。目光先落在整页的疏密分布上，再进入被留白或对齐线分出的段落；若每格自设边距和对齐，页面会退回单幅拼贴，读者每格都要重新找入口。
画格与顺序跨格省略是把连接两格的责任转交给读者的选择性删除，靠两格保留同一参照并能排出前后而成立。读者先在各格中找共同参照，再看这些参照的差异是否属于同一过程；若只能并列或参照对不上，空档应读作换场、并置或时间跳跃，而不是硬补一段中间动作。它减少的是画面给出的中间步骤，不是格内信息。
远近景别是取景框替读者选定的相对站立位置，靠主体被框边切掉多少、环境还能提供多少方位线索而成立。单格只给大致刻度，读者需在相邻格之间比较裁切变化才读得准。只把物体画大而环境仍完整，不能直接当作近景；裁切变多、环境变少，取景趋近，反之趋远。
画格与顺序整页构成是把一页先当作整体扫视、再分块进入的平面安排，靠画格、留白和文字块共享页边与对齐基准而成立。目光先落在整页的疏密分布上，再进入被留白或对齐线分出的段落；若每格自设边距和对齐，页面会退回单幅拼贴，读者每格都要重新找入口。
视线引导是格内信息被释放的先后顺序，靠对比、遮挡和清晰度的差异把注意从一处交给另一处而成立。画面先用较易识别的区域接住目光，再让关键内容在读者已定位后出现；若所有区域同时抢眼，顺序消失，读者会停在外框或纹理上。它不管页面上格与格的先后。
镜头与构图远近景别是取景框替读者选定的相对站立位置，靠主体被框边切掉多少、环境还能提供多少方位线索而成立。单格只给大致刻度，读者需在相邻格之间比较裁切变化才读得准。只把物体画大而环境仍完整，不能直接当作近景；裁切变多、环境变少，取景趋近，反之趋远。
视线引导是格内信息被释放的先后顺序，靠对比、遮挡和清晰度的差异把注意从一处交给另一处而成立。画面先用较易识别的区域接住目光，再让关键内容在读者已定位后出现；若所有区域同时抢眼，顺序消失，读者会停在外框或纹理上。它不管页面上格与格的先后。
镜头与构图视线引导是格内信息被释放的先后顺序，靠对比、遮挡和清晰度的差异把注意从一处交给另一处而成立。画面先用较易识别的区域接住目光，再让关键内容在读者已定位后出现；若所有区域同时抢眼，顺序消失，读者会停在外框或纹理上。它不管页面上格与格的先后。
留白作用是画格里的负形被相邻主体和格边切出可读形状，靠这块空区的轮廓、面积和位置参与构图：它落在视线路径上形成停顿，贴边则留下未完成的余地。没有相邻内容限定的空白只是纸面，不能自动产生这种作用。
镜头与构图留白作用是画格里的负形被相邻主体和格边切出可读形状，靠这块空区的轮廓、面积和位置参与构图：它落在视线路径上形成停顿，贴边则留下未完成的余地。没有相邻内容限定的空白只是纸面，不能自动产生这种作用。
背景细节是主体之外承担空间层次的环境信息，最直接的依据是遮挡：前景物件压住角色一部分，后景物件被角色挡住，读者靠谁遮谁判断前后距离。物件只并排摊开、彼此不遮挡时，更接近装饰纹理，空间关系仍不清楚。
镜头与构图背景细节是主体之外承担空间层次的环境信息，最直接的依据是遮挡：前景物件压住角色一部分，后景物件被角色挡住，读者靠谁遮谁判断前后距离。物件只并排摊开、彼此不遮挡时，更接近装饰纹理，空间关系仍不清楚。
姿态表达是同一画格内身体重心投影与支撑面的关系：重心落在支撑面内，读者读作稳定；落到支撑面外，读作将倒、前扑或后撤。它不靠表情替代，表情不变时，重心位置和支撑面大小已经能改写姿态的含义。
镜头与构图远近景别是取景框替读者选定的相对站立位置，靠主体被框边切掉多少、环境还能提供多少方位线索而成立。单格只给大致刻度，读者需在相邻格之间比较裁切变化才读得准。只把物体画大而环境仍完整，不能直接当作近景；裁切变多、环境变少，取景趋近，反之趋远。
留白作用是画格里的负形被相邻主体和格边切出可读形状，靠这块空区的轮廓、面积和位置参与构图：它落在视线路径上形成停顿，贴边则留下未完成的余地。没有相邻内容限定的空白只是纸面，不能自动产生这种作用。
镜头与构图视线引导是格内信息被释放的先后顺序，靠对比、遮挡和清晰度的差异把注意从一处交给另一处而成立。画面先用较易识别的区域接住目光，再让关键内容在读者已定位后出现；若所有区域同时抢眼，顺序消失，读者会停在外框或纹理上。它不管页面上格与格的先后。
背景细节是主体之外承担空间层次的环境信息，最直接的依据是遮挡：前景物件压住角色一部分，后景物件被角色挡住，读者靠谁遮谁判断前后距离。物件只并排摊开、彼此不遮挡时，更接近装饰纹理，空间关系仍不清楚。
镜头与构图留白作用是画格里的负形被相邻主体和格边切出可读形状，靠这块空区的轮廓、面积和位置参与构图：它落在视线路径上形成停顿，贴边则留下未完成的余地。没有相邻内容限定的空白只是纸面，不能自动产生这种作用。
姿态表达是同一画格内身体重心投影与支撑面的关系：重心落在支撑面内，读者读作稳定；落到支撑面外，读作将倒、前扑或后撤。它不靠表情替代，表情不变时，重心位置和支撑面大小已经能改写姿态的含义。
镜头与构图背景细节是主体之外承担空间层次的环境信息，最直接的依据是遮挡：前景物件压住角色一部分，后景物件被角色挡住，读者靠谁遮谁判断前后距离。物件只并排摊开、彼此不遮挡时，更接近装饰纹理，空间关系仍不清楚。
动作连续是相邻画格之间能量与阻力的传递关系：前格积蓄的势能在后格落到目标上，读者看到目标位移、形变或受阻，才把两格接成同一段动作。两格各自成立却找不到同一施力与结果关系时，只会被读成并置的姿势。
人物与动作姿态表达是同一画格内身体重心投影与支撑面的关系：重心落在支撑面内，读者读作稳定；落到支撑面外，读作将倒、前扑或后撤。它不靠表情替代，表情不变时，重心位置和支撑面大小已经能改写姿态的含义。
动作连续是相邻画格之间能量与阻力的传递关系：前格积蓄的势能在后格落到目标上，读者看到目标位移、形变或受阻，才把两格接成同一段动作。两格各自成立却找不到同一施力与结果关系时，只会被读成并置的姿势。
人物与动作动作连续是相邻画格之间能量与阻力的传递关系：前格积蓄的势能在后格落到目标上，读者看到目标位移、形变或受阻，才把两格接成同一段动作。两格各自成立却找不到同一施力与结果关系时，只会被读成并置的姿势。
表情变化是面部牵拉方向在前后画格间的改变：眉头上提或下压、眼睑收窄或放开、嘴角牵引朝哪一侧，这些方向若同时推移，读者才读出情绪从哪一极转向哪一极。线条加粗或阴影加深而没有方向改变时，只能算强调，不能算变化。
人物与动作表情变化是面部牵拉方向在前后画格间的改变：眉头上提或下压、眼睑收窄或放开、嘴角牵引朝哪一侧，这些方向若同时推移，读者才读出情绪从哪一极转向哪一极。线条加粗或阴影加深而没有方向改变时，只能算强调，不能算变化。
人物区分是让角色拥有不同的外轮廓节奏：边缘的尖圆、起伏疏密和块面大小彼此拉开，读者在缩小、侧转或被遮挡时仍能凭轮廓把人认回。只换五官而外轮廓节奏相同，多人同框时仍容易糊成同一个身形。
人物与动作人物区分是让角色拥有不同的外轮廓节奏：边缘的尖圆、起伏疏密和块面大小彼此拉开，读者在缩小、侧转或被遮挡时仍能凭轮廓把人认回。只换五官而外轮廓节奏相同，多人同框时仍容易糊成同一个身形。
气泡顺序是同一画格内给文字块分配读取位次的排版约定，靠页面主导方向提供的默认动线与气泡偏离动线时所需的额外提示共同成立：偏离越远，越要靠间距或尾尖把次序拉回。
人物与动作姿态表达是同一画格内身体重心投影与支撑面的关系：重心落在支撑面内，读者读作稳定；落到支撑面外，读作将倒、前扑或后撤。它不靠表情替代，表情不变时，重心位置和支撑面大小已经能改写姿态的含义。
表情变化是面部牵拉方向在前后画格间的改变：眉头上提或下压、眼睑收窄或放开、嘴角牵引朝哪一侧，这些方向若同时推移，读者才读出情绪从哪一极转向哪一极。线条加粗或阴影加深而没有方向改变时，只能算强调，不能算变化。
人物与动作动作连续是相邻画格之间能量与阻力的传递关系：前格积蓄的势能在后格落到目标上，读者看到目标位移、形变或受阻，才把两格接成同一段动作。两格各自成立却找不到同一施力与结果关系时，只会被读成并置的姿势。
人物区分是让角色拥有不同的外轮廓节奏：边缘的尖圆、起伏疏密和块面大小彼此拉开，读者在缩小、侧转或被遮挡时仍能凭轮廓把人认回。只换五官而外轮廓节奏相同，多人同框时仍容易糊成同一个身形。
人物与动作表情变化是面部牵拉方向在前后画格间的改变：眉头上提或下压、眼睑收窄或放开、嘴角牵引朝哪一侧，这些方向若同时推移，读者才读出情绪从哪一极转向哪一极。线条加粗或阴影加深而没有方向改变时，只能算强调，不能算变化。
气泡顺序是同一画格内给文字块分配读取位次的排版约定，靠页面主导方向提供的默认动线与气泡偏离动线时所需的额外提示共同成立：偏离越远，越要靠间距或尾尖把次序拉回。
人物与动作人物区分是让角色拥有不同的外轮廓节奏：边缘的尖圆、起伏疏密和块面大小彼此拉开，读者在缩小、侧转或被遮挡时仍能凭轮廓把人认回。只换五官而外轮廓节奏相同，多人同框时仍容易糊成同一个身形。
旁白作用是把画面当前时刻之外的信息插入阅读，靠文字中的时间标记与画面可见状态形成对照成立；没有这种对照，文字框只像图注，不构成叙述声音。
文字与声音气泡顺序是同一画格内给文字块分配读取位次的排版约定，靠页面主导方向提供的默认动线与气泡偏离动线时所需的额外提示共同成立：偏离越远，越要靠间距或尾尖把次序拉回。
旁白作用是把画面当前时刻之外的信息插入阅读，靠文字中的时间标记与画面可见状态形成对照成立；没有这种对照，文字框只像图注，不构成叙述声音。
文字与声音旁白作用是把画面当前时刻之外的信息插入阅读，靠文字中的时间标记与画面可见状态形成对照成立；没有这种对照，文字框只像图注，不构成叙述声音。
拟声与动作是把声音的发生源与声音印象分成两个可读位置：动作线指出力从哪来，拟声字在声音被听见的一侧写出形状，靠读者能把字形追溯回动作源成立。
文字与声音拟声与动作是把声音的发生源与声音印象分成两个可读位置：动作线指出力从哪来，拟声字在声音被听见的一侧写出形状，靠读者能把字形追溯回动作源成立。
文字密度是文字块在页面上形成的第二套阅读网格：字块边缘互相对齐时连成隐形栏线，读者沿栏线连续读字，密度感随之均匀；栏线被打断，密度就显得跳跃。
文字与声音文字密度是文字块在页面上形成的第二套阅读网格：字块边缘互相对齐时连成隐形栏线，读者沿栏线连续读字，密度感随之均匀；栏线被打断，密度就显得跳跃。
时间压缩是把一段需要多格才能完成的过程压进两个相邻画格的状态对比，靠两个状态仍能被读成同一过程的先后阶段成立；缺少阶段顺序时，读者只会读成两个无关画面。
文字与声音气泡顺序是同一画格内给文字块分配读取位次的排版约定，靠页面主导方向提供的默认动线与气泡偏离动线时所需的额外提示共同成立：偏离越远，越要靠间距或尾尖把次序拉回。
拟声与动作是把声音的发生源与声音印象分成两个可读位置：动作线指出力从哪来，拟声字在声音被听见的一侧写出形状，靠读者能把字形追溯回动作源成立。
文字与声音旁白作用是把画面当前时刻之外的信息插入阅读，靠文字中的时间标记与画面可见状态形成对照成立；没有这种对照，文字框只像图注，不构成叙述声音。
文字密度是文字块在页面上形成的第二套阅读网格：字块边缘互相对齐时连成隐形栏线，读者沿栏线连续读字，密度感随之均匀；栏线被打断，密度就显得跳跃。
文字与声音拟声与动作是把声音的发生源与声音印象分成两个可读位置：动作线指出力从哪来，拟声字在声音被听见的一侧写出形状，靠读者能把字形追溯回动作源成立。
时间压缩是把一段需要多格才能完成的过程压进两个相邻画格的状态对比，靠两个状态仍能被读成同一过程的先后阶段成立；缺少阶段顺序时，读者只会读成两个无关画面。
文字与声音文字密度是文字块在页面上形成的第二套阅读网格：字块边缘互相对齐时连成隐形栏线，读者沿栏线连续读字，密度感随之均匀；栏线被打断，密度就显得跳跃。
重复画格是让比较发生在读者头脑中的排版手段：同一画面再次出现时，读者调用上一次的观看记忆自行对照；靠两次出现之间不插入解释性文字、画面本身不变成立。
时间与节奏时间压缩是把一段需要多格才能完成的过程压进两个相邻画格的状态对比，靠两个状态仍能被读成同一过程的先后阶段成立；缺少阶段顺序时，读者只会读成两个无关画面。
重复画格是让比较发生在读者头脑中的排版手段：同一画面再次出现时，读者调用上一次的观看记忆自行对照；靠两次出现之间不插入解释性文字、画面本身不变成立。
时间与节奏重复画格是让比较发生在读者头脑中的排版手段：同一画面再次出现时，读者调用上一次的观看记忆自行对照；靠两次出现之间不插入解释性文字、画面本身不变成立。
翻页悬念是页末把一个问题悬置、由翻页动作接续揭晓的编排；它靠读者不能同时看到相邻两页这一阅读条件成立。页末要留下可复述的未决问题，下一页开头给出与该问题相关的新条件；若下一页另起话题，翻页只造成中断，悬念不成立。
时间与节奏翻页悬念是页末把一个问题悬置、由翻页动作接续揭晓的编排；它靠读者不能同时看到相邻两页这一阅读条件成立。页末要留下可复述的未决问题，下一页开头给出与该问题相关的新条件；若下一页另起话题，翻页只造成中断，悬念不成立。
段落收束是连续画格在段末把关注重心从一项转到另一项的安排：读者能指出前段已处理的对象和下一段将接手的对象，收束才成立。它靠注意对象的交接而不是单纯停顿；若段末只留白、前后关注对象未变，读者不会把这组画格当成一段。
时间与节奏段落收束是连续画格在段末把关注重心从一项转到另一项的安排：读者能指出前段已处理的对象和下一段将接手的对象，收束才成立。它靠注意对象的交接而不是单纯停顿；若段末只留白、前后关注对象未变，读者不会把这组画格当成一段。
分镜笔记是把叙述拆成格与格之间的交接单：每格记下上一格留下什么、下一格从哪里接住，以及读者在该格应获得的新信息。它靠这些接口让连续阅读可被逐项核对，而非复述情节；接口写不清，成稿就容易跳接或重复交代。
时间与节奏时间压缩是把一段需要多格才能完成的过程压进两个相邻画格的状态对比，靠两个状态仍能被读成同一过程的先后阶段成立；缺少阶段顺序时，读者只会读成两个无关画面。
翻页悬念是页末把一个问题悬置、由翻页动作接续揭晓的编排；它靠读者不能同时看到相邻两页这一阅读条件成立。页末要留下可复述的未决问题，下一页开头给出与该问题相关的新条件；若下一页另起话题，翻页只造成中断，悬念不成立。
时间与节奏重复画格是让比较发生在读者头脑中的排版手段：同一画面再次出现时，读者调用上一次的观看记忆自行对照；靠两次出现之间不插入解释性文字、画面本身不变成立。
段落收束是连续画格在段末把关注重心从一项转到另一项的安排：读者能指出前段已处理的对象和下一段将接手的对象，收束才成立。它靠注意对象的交接而不是单纯停顿；若段末只留白、前后关注对象未变，读者不会把这组画格当成一段。
时间与节奏翻页悬念是页末把一个问题悬置、由翻页动作接续揭晓的编排；它靠读者不能同时看到相邻两页这一阅读条件成立。页末要留下可复述的未决问题，下一页开头给出与该问题相关的新条件；若下一页另起话题，翻页只造成中断，悬念不成立。
分镜笔记是把叙述拆成格与格之间的交接单：每格记下上一格留下什么、下一格从哪里接住，以及读者在该格应获得的新信息。它靠这些接口让连续阅读可被逐项核对，而非复述情节；接口写不清，成稿就容易跳接或重复交代。
时间与节奏段落收束是连续画格在段末把关注重心从一项转到另一项的安排：读者能指出前段已处理的对象和下一段将接手的对象，收束才成立。它靠注意对象的交接而不是单纯停顿；若段末只留白、前后关注对象未变，读者不会把这组画格当成一段。
视觉证据是画面中能承担举证责任的细节：它要同待支持的说法有可说明的对应，并能让持相反读法的人回到同一位置提出反例。判断一条细节能否成为证据，不看它是否醒目，而看它是否改变了对该说法的可信度；只重复已知信息的细节只是装饰。
阅读与分析分镜笔记是把叙述拆成格与格之间的交接单：每格记下上一格留下什么、下一格从哪里接住，以及读者在该格应获得的新信息。它靠这些接口让连续阅读可被逐项核对，而非复述情节；接口写不清，成稿就容易跳接或重复交代。
视觉证据是画面中能承担举证责任的细节：它要同待支持的说法有可说明的对应，并能让持相反读法的人回到同一位置提出反例。判断一条细节能否成为证据，不看它是否醒目，而看它是否改变了对该说法的可信度；只重复已知信息的细节只是装饰。
阅读与分析视觉证据是画面中能承担举证责任的细节：它要同待支持的说法有可说明的对应，并能让持相反读法的人回到同一位置提出反例。判断一条细节能否成为证据，不看它是否醒目，而看它是否改变了对该说法的可信度；只重复已知信息的细节只是装饰。
版本与页码是把一次翻阅转成可重复查找的记录方式：版本标明所依据的排版状态，页码标明该状态中的页面序号，二者缺一都会让复核落空。它不判断版本优劣，也不等于内容编号；同一内容换版后可能落在不同页，引用时必须把版本和页码成对写出。
阅读与分析版本与页码是把一次翻阅转成可重复查找的记录方式：版本标明所依据的排版状态，页码标明该状态中的页面序号，二者缺一都会让复核落空。它不判断版本优劣，也不等于内容编号；同一内容换版后可能落在不同页，引用时必须把版本和页码成对写出。
作品比较是把两件以上作品当作同一问题的若干答案来读：先确定要解释的处理环节，再记录各作品在该环节上的做法、代价和限制。差异只有回到这些条件才有解释力；只列相同与不同，或条件不可比时，比较就退化为并排介绍。
阅读与分析作品比较是把两件以上作品当作同一问题的若干答案来读：先确定要解释的处理环节，再记录各作品在该环节上的做法、代价和限制。差异只有回到这些条件才有解释力；只列相同与不同，或条件不可比时，比较就退化为并排介绍。
阅读顺序是页面在文字尚未被理解前先给出的路径草案，靠格列走向、页边留白和文字块起读位置同向重复而成立。读者先假定一条从入口到出口的移动线，再在遇到大画面、异形格或信号冲突处校正；信号彼此矛盾时，页面会退回并列观看。它只说明先进入哪一格，不保证各格在故事时间上连续。
阅读与分析分镜笔记是把叙述拆成格与格之间的交接单：每格记下上一格留下什么、下一格从哪里接住，以及读者在该格应获得的新信息。它靠这些接口让连续阅读可被逐项核对，而非复述情节；接口写不清，成稿就容易跳接或重复交代。
版本与页码是把一次翻阅转成可重复查找的记录方式：版本标明所依据的排版状态，页码标明该状态中的页面序号，二者缺一都会让复核落空。它不判断版本优劣，也不等于内容编号；同一内容换版后可能落在不同页，引用时必须把版本和页码成对写出。
阅读与分析视觉证据是画面中能承担举证责任的细节：它要同待支持的说法有可说明的对应，并能让持相反读法的人回到同一位置提出反例。判断一条细节能否成为证据，不看它是否醒目，而看它是否改变了对该说法的可信度；只重复已知信息的细节只是装饰。
作品比较是把两件以上作品当作同一问题的若干答案来读：先确定要解释的处理环节，再记录各作品在该环节上的做法、代价和限制。差异只有回到这些条件才有解释力；只列相同与不同，或条件不可比时，比较就退化为并排介绍。
阅读与分析版本与页码是把一次翻阅转成可重复查找的记录方式：版本标明所依据的排版状态，页码标明该状态中的页面序号，二者缺一都会让复核落空。它不判断版本优劣，也不等于内容编号；同一内容换版后可能落在不同页，引用时必须把版本和页码成对写出。
阅读顺序是页面在文字尚未被理解前先给出的路径草案，靠格列走向、页边留白和文字块起读位置同向重复而成立。读者先假定一条从入口到出口的移动线，再在遇到大画面、异形格或信号冲突处校正；信号彼此矛盾时，页面会退回并列观看。它只说明先进入哪一格，不保证各格在故事时间上连续。
阅读与分析作品比较是把两件以上作品当作同一问题的若干答案来读：先确定要解释的处理环节，再记录各作品在该环节上的做法、代价和限制。差异只有回到这些条件才有解释力；只列相同与不同，或条件不可比时，比较就退化为并排介绍。
画格边界是读者跨过一条分隔时要重新建立时间、地点或视点的切换成本，靠稳定中断与两侧语境不能接续共同成立。先看中断是否贯穿相邻边，再看界内元素是否还能共用同一语境；若人物、动作或物件连续穿过中断，边界更像可穿透的窗口。线条只是提示之一，不能只凭有线就判定换场。